Capítulo 49: A Caixa de Pandora do Show Business

Edifício Shibaura, em Minato-ku, cobertura no trigésimo andar.

Takakura Fumita bebeu um gole de cerveja, coçou a cabeça e escondeu discretamente uma caixinha de preservativos embaixo do coxim do sofá.

Kanda Keiko, vestindo uma gola alta preta combinada com calças bege. A harmonia entre o preto e o bege era perfeita, com um tom geral suave e aconchegante que delineava suas curvas generosas, exibindo uma sensação de elegância discreta.

Seu cabelo curto parecia limpo e arrumado, emanando um ar de eficiência. Segurando uma pilha de documentos, ela falava incansavelmente sobre o plano para a próxima fase.

Tendo escondido a caixinha, Takakura Fumita ouvia tudo com sono.

Se soubesse que seria assim, não teria pedido ao concierge do prédio para abrir a porta...

…………

Uma boa notícia trazida por Kanda Keiko: as remessas da Sony Music ultrapassaram 670.000 cópias.

Com base nos dados projetados, Takakura Fumita garantiu antecipadamente o primeiro lugar na Oricon pela segunda semana consecutiva.

Mantendo esse ritmo, as vendas de "Matando Aquele Tokioteta" prometem superar a marca de 1 milhão de cópias.

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A guerra por procuração planejada pela Sony Music já tinha um vencedor definido.

"Yuyake no Uta", de Masahiko Kondo, caiu para o terceiro lugar na Oricon.

Foi ultrapassado pelo Mr.Children, uma banda de rock japonesa, com o single "Seesaw Game ~Yukan na Koi no Uta~" (Jogo de Gangorra ~Canção de Amor Valente~).

"Yuyake no Uta", de Masahiko Kondo, podia ser considerado acabado.

As vendas de álbuns de singles no Japão geralmente decidem seu destino entre uma semana e um mês após o lançamento.

As vendas nesse período podem representar 60% a 70% ou até mais das vendas anuais, e as vendas posteriores entram em declínio...

Após uma breve permanência no topo da Oricon, "Yuyake no Uta" sofreu o ataque surpresa de "Matando Aquele Tokioteta" e entrou em uma trajetória descendente.

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Ao ver os dados mais recentes do relatório, o pico de vendas de "Yuyake no Uta" foi contido e sua popularidade começou a desvanecer.

Kanda Keiko estava de excelente humor. Sentada com as pernas cruzadas sobre o coxim macio, ela se inclinou sobre seu caderno e anotou, dizendo:

— Com a enorme popularidade atual de "Matando Aquele Tokioteta", o departamento de marketing da empresa sugere aproveitar o momento e lançar um novo álbum.

— O novo álbum de Masahiko Kondo também está justamente em preparação...

— Seu estúdio exclusivo na sede da Sony Music já foi reformado, e eu já reservei a equipe de filmagem...

Takakura Fumita largou a cerveja, comeu um palito de chocolate Pocky e, ouvindo os arranjos de Kanda Keiko, pensou consigo mesmo:

— Parece que estão decididos a perseguir aquele cara, Masahiko Kondo, até o fim...

…………

O principal objetivo de um single é testar a reação do mercado e concorrer nas paradas; se a recepção for fraca, nenhum álbum é lançado.

No entanto, um veterano consagrado como Masahiko Kondo não chegaria ao ponto de não lançar um álbum, ainda mais com o desempenho razoável de "Yuyake no Uta", que alcançou o topo da Oricon.

Portanto, o single serve mais como um aquecimento, para reduzir custos, controlar riscos e prever o volume de vendas.

Neste mundo paralelo sombrio, havia simplesmente coisas demais na indústria do entretenimento.

Se alguém guardasse material por dois ou três anos para lançar um álbum e ficasse muito tempo sem obras, poderia ser esquecido em questão de minutos.

A estratégia adotada pelas principais gravadoras geralmente consistia em lançar primeiro um single, depois um álbum dois ou três meses depois, seguido por um novo single meio ano mais tarde...

Dessa forma, mantinha-se um ritmo geral de um single e um álbum por ano.

Isso permitia preservar a visibilidade em um ambiente de mercado altamente competitivo.

Se os singles e álbuns dentro de um ano sofressem um revés severo, o ritmo de divulgação e relações públicas de um artista nos dois ou três anos seguintes seria arruinado, levando na melhor das hipóteses a uma queda de status e, na pior, ao esquecimento total...

O que Kanda Keiko pretendia fazer era continuar a perseguição, cortar o mal pela raiz e destruir completamente o ímpeto de ressurgimento daquele veterano, Masahiko Kondo.

Ou não se faz, ou faz-se até o fim.

Takakura Fumita apreciava muito esse estilo de trabalho.

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Na manhã seguinte, sentado no banco do passageiro do Lincoln Continental de Kanda Keiko, Takakura Fumita comia um bolinho de arroz grelhado comprado na loja de conveniência Lawson lá embaixo.

Enquanto dirigia, Kanda Keiko detalhava a agenda de compromissos de Takakura Fumita.

— Amanhã iremos à livraria Kadokawa na filial de Akihabara para uma sessão de autógrafos do disco. A Sra. Kadokawa Ryoko, membro do conselho de administração da Kadokawa Shoten, também comparecerá ao evento.

— Depois de amanhã, voltaremos à empresa para selecionar músicas. O departamento de produção separará quatro novas canções do catálogo, que, somadas às suas três músicas originais e três instrumentais, formarão exatamente um álbum completo.

— Ah, a propósito, o programa de variedades de maior audiência da TV Asahi, *London Hearts*, convidou hoje a Iijima Ai e seu novo parceiro.

Olhando pela janela, Takakura Fumita animou-se ao ouvir o nome de Iijima Ai e perguntou:

— Iijima Ai e o novo parceiro dela?

Kanda Keiko respondeu:

— Sim, Iijima Ai é atualmente a estrela de vídeos adultos mais popular, e o cachê dela para participar de programas de variedades é de 500 mil ienes.

Takakura Fumita perguntou:

— E qual é o valor do meu cachê?

Kanda Keiko:

— O seu cachê é de 300 mil ienes, o mesmo que o parceiro dela, Tony Fut木.

Takakura Fumita ficou surpreso por um instante e murmurou:

— Esse garoto do Tony Fut木...

Ligando a seta esquerda e girando o volante, Kanda Keiko acrescentou:

— Iijima Ai é a primeira artista no Japão a concluir o Acordo de Aposta Sombrio.

— Embora ela tenha sido antes uma artista de vídeos adultos, agora, impulsionada por recursos de nível T0 da indústria do entretenimento, está destinada a se tornar uma superestrela lendária como Misora Hibari ou Yamaguchi Momoe.

Takakura Fumita:

— ...

Vendo que ele não dizia nada, Kanda Keiko pensou por um momento e perguntou, incrédula:

— Takakura-kun, será que você não sabe o que é o Acordo de Aposta Sombrio?

Takakura Fumita respondeu:

— Investidores de projetos de cinema e televisão que assinam acordos de bilheteria e audiência com diretores e artistas, isso eu já ouvi falar...

— Mas que diabos é esse Acordo de Aposta Sombrio?

Kanda Keiko conduziu o carro para o terceiro andar subterrâneo da garagem da sede da TV Asahi e, ao mesmo tempo, explicou a Takakura Fumita sobre a Caixa de Pandora do entretenimento neste mundo paralelo sombrio.

O Acordo de Aposta Sombrio.

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Na década de 1940, o jovem "Rei do Rock" Elvis Presley e o "Padrinho de Chicago" Al Capone assinaram o primeiro Acordo de Aposta Sombrio da história humana.

Se o acordo fosse bem-sucedido, obtinham-se recursos de nível T0 da indústria do entretenimento daquele país;

Se o acordo falhasse, os credores do país tinham o direito de dispor livremente do indivíduo;

Elvis Presley tornou-se o primeiro artista na história humana a concluir um "Acordo de Aposta Sombrio", garantindo o apoio dos recursos de entretenimento mais importantes de toda a América.

Assim, um jovem garoto do campo cresceu rapidamente, tornando-se a figura icônica mais grandiosa da cultura pop do século XX, e sua música abalou americanos e fãs de música do mundo inteiro por mais de 20 anos.

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Em 16 de agosto de 1977, Elvis Presley fez uma transmissão televisiva global antes de morrer, na qual declarou:

— Riqueza, fama, poder... tudo o que há neste mundo, se vocês quiserem, eu dou a todos. Então, vão e assinem o Acordo de Aposta Sombrio!!!

Isso fez com que o Acordo de Aposta Sombrio se tornasse popular em todo o mundo.

Logo, obras de classificação restrita (*R-rated*) prosperaram sem precedentes, ocupando 94,2% do mercado global de entretenimento e tornando-se uma torrente avassaladora daquela era...

Em 1981, a Convenção Universal sobre Direitos Autorais incorporou o Acordo de Aposta Sombrio nas leis de 233 países e regiões como um incentivo superpoderoso à criação artística.

A era sombria do entretenimento global havia começado.

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Naturalmente, assim como os acordos de investimento das gerações posteriores, o sucesso vinha acompanhado de fracassos; riscos e oportunidades coexistiam.

O "Acordo de Aposta Sombrio" consagrou superestelas como Michael Jackson e Jackie Chan de Hong Kong, mas também desencadeou os incidentes de morte e desaparecimento de astros como Marilyn Monroe, River Phoenix e Brandon Lee.

A atmosfera geral da indústria do entretenimento japonesa era relativamente conservadora, com os artistas inclinados a cooperar com suas agências, progredindo por antiguidade e dando passos firmes em vez de assinar acordos de aposta sombrios para obter quantidades massivas de recursos de entretenimento de forma extraordinária.

No entanto, com a conclusão bem-sucedida do Acordo de Aposta Sombrio por Iijima Ai, que garantiu recursos de entretenimento de nível T0 no Japão e se tornou a primeira estrela sombria da história do entretenimento japonês a realizar uma transição com êxito,

A atmosfera conservadora da indústria japonesa de entretenimento começou a apresentar fissuras e sinais de rompimento...