Capítulo 6 Recomendação de Trabalho
Ao abrir a porta, o produtor da TBS, Koichi Takano, acompanhado de Bunta Takakura, disse com um sorriso:
"Sr. Muraishi, gostaria de lhe recomendar um ator de traje."
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Após descobrir por meio de Niki Toni que a equipe de filmagem estava com falta de atores de traje, Bunta Takakura decidiu tentar a sorte.
Se fosse em outra equipe, um trabalhador temporário como Takakura, tentando o papel de Kyrieloid, não teria a menor chance e apenas passaria vergonha.
Para um funcionário temporário conseguir entrar no elenco, a trajetória de promoção costuma ser: faz-tudo, assistente de produção, figurante ocasional, figurante fixo, ator coadjuvante menor, ator coadjuvante... e só então, finalmente, um vilão de um episódio com o peso de um Kyrieloid.
Desta vez, Takakura percebeu que a equipe sofria com uma grave rotatividade e escassez de pessoal. Ele queria aproveitar a oportunidade, saltar seis níveis de uma só vez e ser contratado formalmente.
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Para interpretar o Kyrieloid, Takakura precisava da aprovação do produtor da TBS, Koichi Takano, e do diretor-geral, Hiromi Muraishi. Como Takakura nem sequer era um funcionário oficial da produção, ele não tinha acesso a essas duas figuras influentes.
Por isso, ele recorreu à primeira cliente VIP que o solicitara nominalmente no Night Tokyo Club: a Sra. Rikako Takemoto.
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Rikako Takemoto foi a primeira cliente a pedir por Bunta Takakura e a primeira a abrir uma garrafa de champanhe Dom Pérignon P3. O marido dela era diretor executivo do Comitê de Gestão de Ética Cinematográfica.
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O Comitê de Gestão de Ética Cinematográfica é o órgão responsável pela censura de todas as séries, filmes e mídias exibidas publicamente. Todas as produções audiovisuais devem passar pela revisão e classificação deste órgão antes de serem exibidas; é a autoridade máxima em censura cinematográfica em Tóquio.
Sua função é comparável à de certos departamentos estatais de épocas futuras. A maior diferença é que este órgão não é uma entidade pública governamental, mas uma organização de utilidade pública. Essa natureza jurídica peculiar deve-se ao fato de o comitê ter nascido durante o período de ocupação do Comando Supremo das Forças Aliadas no Japão. O primeiro presidente do comitê foi, inclusive, um conselheiro cultural com status de ministro da embaixada americana no Japão.
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Conversando com Rikako Takemoto, Takakura soube que o marido dela era um workaholic severo e perturbado. Trabalhando até as duas ou três da manhã, a taxa de aprovação das obras que passavam por suas mãos era de apenas 1%.
Quando bebia demais, ela costumava reclamar disso com Takakura. Talvez estivesse relacionado à impotência física do marido, que o levava a descontar suas frustrações na censura das obras. Mesmo nos raros momentos de intimidade, tudo durava apenas alguns segundos. Casados há seis anos, nunca tiveram filhos.
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Em 1972, a realização dos Jogos Olímpicos de Inverno de Sapporo foi um dos símbolos do rápido desenvolvimento econômico do Japão, período em que a disparidade social aumentou.
Surgiu então a primeira "boate exclusiva para mulheres", voltada para a elite feminina e donas de casa ricas. Esse tipo de clube foi muito bem recebido pelas mulheres da alta sociedade.
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Posteriormente, com o rápido crescimento econômico do Japão, as donas de casa comuns também passaram a ter mais dinheiro. Nesse contexto, clubes de anfitriões (host clubs) começaram a se multiplicar em Shinjuku.
Algumas mulheres japonesas que não desejavam se casar buscavam esses clubes por natureza humana, satisfazendo suas necessidades emocionais e físicas sem a pressão das responsabilidades de um namoro ou casamento. Outras, casadas e com tempo e dinheiro, buscavam valor emocional, mas, como os maridos estavam ocupados ganhando dinheiro, a solução era gastar para agradar a si mesmas. Rikako Takemoto pertencia a este último grupo.
Quanto a esse tipo de entretenimento, tanto as famílias quanto a sociedade japonesa demonstravam uma tolerância considerável.
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A concorrência no setor era feroz. Apenas em Kabukicho, em Shinjuku, existiam mais de 2.000 clubes de diversos tipos. O faturamento vinha principalmente dos serviços de valor emocional prestados pelos anfitriões: dançar, beber e cantar com as clientes. As mulheres consumiam coquetéis, shochu, vinhos de frutas, champanhe e torres de champanhe.
Quanto à "zona cinzenta" das atividades fora do clube, a postura dos estabelecimentos de Shinjuku era de não apoiar nem combater; desde que não houvesse problemas, estava tudo bem. O gerente do Night Tokyo Club dizia: "Não importa como, desde que consigam manter a cliente abrindo torres de champanhe..."
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Após três solicitações nominais e duas torres de champanhe, Takakura, sendo perspicaz, retribuiu a gentileza. Certa noite, saiu mais cedo às 23h e acompanhou a solitária senhora para fora do clube.
Sete vezes seguidas! Um "home run" espetacular que deixou a pobre senhora, que vivia sem conhecer o orvalho da vida, impressionada com a vitalidade daquele homem.
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Ao receber o telefonema de Bunta Takakura, a Sra. Rikako Takemoto ficou disposta a ajudar seu pequeno amante com sua carreira. Durante um chá com amigas em Minato, ela mencionou o assunto a uma confidente que era executiva da TBS.
Assim, Bunta Takakura obteve a recomendação do produtor Koichi Takano para "Ultraman Tiga".
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Este produtor, responsável por dramas fenomenais como "A Fuga é Vergonhosa, mas Útil" e "Minha Esposa Aterrorizante", acabara de ser promovido de produtor assistente na TBS e tinha poder limitado na equipe. Além disso, a relação entre a emissora e a agência Johnny & Associates — que forçara a escalação de seu artista para o papel principal em "Ultraman Tiga" — era delicada. Como produtor, Takano precisava evitar que a situação piorasse, por isso não podia forçar a contratação de Takakura sem a aprovação do diretor-geral Hiromi Muraishi, da Tsuburaya Productions.
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Koichi Takano trocou algumas palavras com Hiromi Muraishi e depois se afastou para folhear a revista *Shukan Bunshun*, deixando Muraishi e Takakura para uma entrevista individual.
"Você quer interpretar o Kyrieloid?"
Muraishi franziu a testa, seu olhar penetrante examinando Bunta Takakura, que estava de pé no centro do escritório.
Hiromi Muraishi era um diretor veterano da Tsuburaya Productions e o diretor-geral de "Ultraman Tiga".
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Quando o projeto de "Ultraman Taro" estava sendo filmado, Muraishi ainda era um diretor novato. Após vinte e três anos de experiência no set de séries de tokusatsu, aquele antigo calouro da Tsuburaya tornou-se o diretor-geral que liderava uma equipe de nove diretores de campo. Sua autoridade e presença emanavam de seus anos de experiência e de sua compreensão profunda e paixão pelas séries de fantasia da Tsuburaya.
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"Sim, por favor, peço que me dê esta oportunidade!"
Bunta Takakura não se deixou intimidar, curvando-se e respondendo em voz alta. Seu físico robusto e feroz irradiava uma aura de força, exercendo uma pressão poderosa sobre o ambiente.
"Muito bem! Que espírito!"
O diretor-geral Muraishi sentiu-se contagiado pela energia de Takakura, seu coração acelerou e ele não pôde deixar de elogiar o rapaz.
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A primeira impressão de Muraishi sobre o trabalhador temporário foi excelente. Ao observá-lo com mais atenção, sentiu-se ainda mais satisfeito. O corpo era musculoso, com força explosiva, e o rosto transmitia a imagem de um homem de sangue quente, no estilo de Ken Takakura. No entanto, ao contrário da frieza, estoicismo e solidão de Ken Takakura, Bunta Takakura possuía um temperamento violento e furioso, como um vulcão ativo, pronto para uma erupção devastadora.
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Tal físico e temperamento convenceram Muraishi de que Takakura tinha motivos para se auto-recomendar.
"Vá ao vestiário provar o figurino e depois pegue o traje do alienígena com o chefe de adereços", disse Muraishi.
Assim que Takakura saiu, o veterano diretor perguntou ao produtor Takano, intrigado:
"Com as condições físicas deste rapaz, por que ele não está contratado por uma agência de talentos e trabalha como temporário?"
Koichi Takano entregou a revista *Shukan Bunshun* que segurava e respondeu:
"As condições físicas de Bunta Takakura pertencem aos remanescentes de uma era antiga; não há navio no mundo moderno capaz de transportá-lo..."
Ao ler o conteúdo da nova edição da revista, Muraishi compreendeu imediatamente.