Capítulo 28: Um beijo que sela o destino
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Bip-bip! Bip-bip!
Em frente ao prédio de apartamentos de Minami-Senju, no distrito de Arakawa, uma Lincoln Continental modelo 1994 buzinava.
Era a edição comemorativa de cinquenta anos da Lincoln Continental, com o emblema dos cinquenta anos da Lincoln, listras na carroceria e interior revestido de camurça marrom de alce.
Depois de descer do carro, Bunta Takakura sentou-se no banco do passageiro.
A produtora da Sony Records, Keiko Kanda, tinha uma silhueta equilibrada e vestia uma camisa de textura preta e branca. O tecido de mangas curtas parecia confortável, transmitindo simplicidade e elegância.
Usava óculos escuros vermelhos, tinha os cabelos curtos, bem aparados, e uma expressão fria e severa. Havia nela algo elegante, moderno e cheio de estilo.
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Bunta Takakura percebeu que Keiko Kanda parecia ter se cuidado bastante. Seu estado geral estava muito melhor do que na última vez em que gravaram “Milagre Renascido”.
Ao que tudo indicava, ela realmente havia usado o cartão de associação dos vinte e cinco clubes do distrito de Shinjuku, em Kabukicho, que ele lhe dera.
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No mundo do entretenimento, as mulheres de cabelo curto e estilo andrógino, assim como as garotas obedientes de óculos, eram duas presenças aterrorizantes, capazes de devorar alguém sem deixar sequer os ossos.
Talvez fosse porque seu comportamento cotidiano precisava estar de acordo com a imagem que projetavam.
Sobretudo num lugar como a indústria do entretenimento, o colapso da imagem pública equivalia ao fim da carreira artística.
Por isso, no meio do entretenimento japonês, as mulheres que encarnavam esses dois tipos de personagem eram, por natureza, extremamente reprimidas. Quando finalmente extravasavam, era como o rompimento de uma represa durante uma enchente.
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Esse era um consenso em Kabukicho, Shinjuku.
Quando um clube de acompanhantes masculinos recebia clientes do entretenimento pertencentes a esses dois tipos, acrescentava uma taxa especial de serviço de trinta e cinco por cento.
Não se tratava de discriminação profissional. Era que, de fato, os funcionários não conseguiam suportar fisicamente.
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— A senhora Seiko Uchiyama é produtora da Televisão Asahi.
— No início deste ano, a Televisão Asahi e a Televisão Jianghuai do País do Dragão assinaram um acordo para a importação de séries. Agora estão preparando a canção-tema internacional.
— Como você fala línguas estrangeiras muito bem, eu o recomendei a ela. Se conseguirá aproveitar a oportunidade, isso depende de você.
Keiko Kanda pisou até o fundo no acelerador enquanto atravessava em alta velocidade a via expressa ao longo do rio Sumida, no distrito de Arakawa, falando com Bunta Takakura numa velocidade vertiginosa.
— Entendido.
Bunta Takakura olhou pela janela e tocou no bolso, onde guardava o cartão de consumo de Kabukicho, em Shinjuku.
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Na estrutura das emissoras de televisão do entretenimento japonês, os produtores tinham enorme poder de decisão.
Desde o planejamento e a aprovação inicial de uma obra até sua produção e comercialização, o produtor assumia a responsabilidade total pelo projeto e detinha autonomia sobre a utilização do orçamento.
O diretor era a autoridade máxima apenas durante a produção, responsável pela eficiência e pela qualidade da obra, e precisava solicitar ao produtor os recursos necessários.
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Quarenta minutos depois, num bar particular do distrito de Minato.
Bunta Takakura conheceu a produtora da Televisão Asahi apresentada por Keiko Kanda: a senhora Seiko Uchiyama.
A senhora Seiko Uchiyama acabara de concluir o projeto de “Beijo de Amor” e estava preparando a adaptação necessária para o mercado do País do Dragão.
Na linha histórica do mundo original, essa versão de 1996 de “Beijo de Amor” só seria importada pela Televisão Jianghuai em 2009.
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Naquele mundo sombrio, o grande país do Oriente também fora influenciado pela onda global de filmes para maiores de idade. A censura relacionada havia sido completamente liberalizada, transformando-o no maior mercado consumidor audiovisual da Ásia.
Durante a lua de mel entre Japão e China na década de 1990, os dois países desenvolveram uma estreita cooperação nos campos econômico e cultural.
As principais emissoras japonesas passaram a tomar a iniciativa, entrando em contato com as grandes redes de televisão chinesas e assinando acordos para a importação de séries.
Graças a isso, “Beijo de Amor”, da Televisão Asahi, foi importada pela Televisão Jianghuai treze anos antes do previsto.
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Keiko Kanda recomendara uma jovem cantora que falava línguas estrangeiras com extrema fluência e já tinha experiência na criação de canções-tema internacionais para “Ultraman Tiga”.
Por isso, a senhora Seiko Uchiyama concordara em encontrar Bunta Takakura.
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O currículo de Seiko Uchiyama era bastante impressionante. Formara-se na Universidade de Artes de Paris e começara a acumular experiência profissional trabalhando em comerciais.
Depois ingressara na Televisão Asahi como assistente de produção.
Até que, naquele ano, se tornara produtora e concluíra seu primeiro projeto, “Beijo de Amor”, obtendo um excelente começo de carreira.
Mais tarde, trabalharia como produtora em obras como “Ar Pungente”, “Doutor X”, “A Negociadora”, “Os Maus” e “O Caminho da Fera”.
Entre elas, “Doutor X — A Cirurgiã: Michiko Daimon”, estrelada por Ryoko Yonekura, seria transformada numa das principais franquias da Televisão Asahi.
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Mesmo sem considerar a posição que Seiko Uchiyama ocuparia futuramente na Televisão Asahi, o “Beijo de Amor” daquele ano já valia o esforço de Bunta Takakura para conquistar uma oportunidade.
A série era adaptada de “Beijo Travesso”, obra de Kaoru Tada.
A história acompanhava Kotoko Aihara, uma garota alegre e sincera, mas com péssimo desempenho escolar, que se apaixonava pelo gênio Naoki Irie depois de um beijo teatral e, pouco a pouco, aquecia o coração originalmente frio do rapaz…
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O intérprete de Naoki Irie na versão de 1996 era Takashi Kashiwabara.
Ele participara da sexta edição do concurso “Supergaroto Junon”, uma competição de belos rapazes entre treze e dezessete anos organizada pela equipe editorial da famosa revista japonesa “Junon”.
O senhor Kitagawa, da Johnny’s, era o maior patrocinador do concurso “Supergaroto Junon”.
Em 1993, Takashi Kashiwabara conquistara o título e estreara oficialmente no mundo artístico.
No ano anterior, protagonizara o romance juvenil “Carta de Amor”.
Por esse trabalho, recebera o prêmio de ator revelação no décimo nono Prêmio Japonês de Cinema, o prêmio de melhor ator estreante no décimo Festival de Cinema de Takasaki e o prêmio de revelação no vigésimo primeiro Festival de Cinema de Osaka, tornando-se famoso.
Era considerado “o último belo rapaz do século XX”.
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A intérprete da protagonista Kotoko Aihara era Aiko Sato.
Ela havia vencido a sexta edição do concurso “Garota Mais Bela do Japão” e, para participar da série, deliberadamente deixara sua aparência mais feia, fazendo com que a personagem se adequasse melhor ao desenho do mangá.
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Naturalmente, quem mais despertava o interesse de Bunta Takakura era a atriz coadjuvante: Maju Ozawa.
Maju Ozawa interpretava Reiko Matsumoto, a bela e arrogante aluna exemplar da turma A.
Dois anos antes, fora descoberta por um caça-talentos no caminho de volta para casa depois das aulas do ensino médio. Entrara no mundo artístico e se tornara uma das principais estrelas femininas de sua geração.
A família de Maju Ozawa era extremamente ilustre.
Seu trisavô fora estudioso de direito civil e um dos fundadores da Universidade Chuo.
Seu bisavô fora um renomado economista e atuara como assessor econômico especial de quatro gabinetes.
Uma herdeira de família tão distinta quanto Maju Ozawa era considerada uma consumidora em potencial pelo clube Night Tokyo, além de constituir o público-alvo dos brinquedos personalizados de luxo.
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Bunta Takakura perguntou a Seiko Uchiyama sobre o resumo da história de “Beijo de Amor” enquanto relembrava canções de sua vida passada que se encaixassem na trama.
Não demorou muito para que se lembrasse de uma música adequada. Pediu papel e caneta a Keiko Kanda e começou a escrever a letra.
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Enquanto observava Bunta Takakura inclinado sobre a mesa, compondo, Seiko Uchiyama conversava com Keiko Kanda sobre as novidades do setor.
Quanto àquele chamado “cantor-compositor”, ela simplesmente o desprezava.
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Keiko Kanda já lhe dissera que Bunta Takakura era um cantor de uma geração ultrapassada, alguém que dependia inteiramente de um talento extraordinário e de uma voz poderosa, capaz de sustentar notas como um pulmão de ferro.
Sua aparência não correspondia aos padrões do mercado dominante, e seus conhecimentos de teoria musical eram péssimos. Ele sequer conseguia compor uma melodia.
Era bem possível que a canção-tema de “Ultraman Tiga” tivesse sido apenas um lampejo de inspiração, como um gato cego que por acaso encontra um rato morto.
Embora Bunta Takakura tivesse talento para línguas estrangeiras, um cantor não era um intérprete. No fim, precisava falar por meio da música.
Por isso, Seiko Uchiyama não tinha a menor intenção de encomendar uma canção a Bunta Takakura. Como produtora da Televisão Asahi, conhecia muitos compositores.
Ela fora encontrá-lo naquele dia principalmente porque, durante uma conversa, Keiko Kanda mencionara que Bunta Takakura possuía um cartão de associação dos vinte e cinco clubes de Kabukicho, em Shinjuku.
Aquele cartão era realmente irresistível.
Nos vinte e cinco clubes de acompanhantes masculinos de Shinjuku, o portador podia desfrutar de cinquenta por cento de desconto, ser promovido a uma área privativa de platina, receber gratuitamente bebidas doces e bandejas de frutas, além de obter prioridade na escolha dos acompanhantes.
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