Capítulo 4: Novo Modelo

Este mundo paralelo sombrio, as filmagens de Ultraman Dyna são extraordinariamente difíceis.

Porque Ultraman Leo, da era Showa, quase levou a Tsuburaya Productions à falência, a empresa passou por um longo período de recuperação que durou várias décadas até recuperar seu vigor.

Ultraman Dyna difere muito em termos de enredo das séries tokusatsu da era Showa.

Neste mundo, “Ultraman Dyna” abandona o estilo de energia positiva da vida passada, adotando uma trama mais próxima de filmes com classificação indicativa restrita (R-rated).

No início, o plano da Tsuburaya era lançar “Ultraman Achilles”, mas devido à falta de fundos, decidiram lançar “Ultraman Dyna”.

Essa escassez financeira é refletida no salário dos trabalhadores temporários, que é de apenas 750 ienes por hora.

Em comparação, o salário por hora em uma loja de conveniência 7-Eleven em Tóquio varia entre 800 e 1100 ienes.

Takakura Bunta trabalhou no set de Ultraman Dyna por uma semana.

Seu principal motivo foi preparar um presente de aniversário de 60 anos para um cliente do clube Night Tokyo.

Agora que a tarefa do presente de aniversário estava cumprida e não havia vagas para papéis secundários na equipe, Takakura Bunta planejava hoje conversar com o chefe do departamento de trabalho temporário da agência para tentar mudar de produção e buscar novas oportunidades.

Enquanto ponderava como abordar o chefe para mudar para uma produção de uma série popular que ele lembrava, Tony Futaki, que acabara de levar a roupa do monstro de pedra Gakuma para o vestiário dos atores de fantasia, sentou-se ofegante ao lado de Takakura Bunta.

Tony Futaki tem o rosto quadrado, sobrancelhas grossas, olhos pequenos com pálpebras simples e cantos levemente caídos, e é careca.

Seu nariz é curto e, com uma expressão de arrogância como se dissesse “sou o melhor do universo”, transmite uma atitude desafiadora.

Sua aparência geral lembra muito o lendário Zhou Tianwang da vida passada.

Takakura Bunta e Tony Futaki ingressaram na agência de trabalho temporário na mesma turma, participaram juntos do treinamento da empresa e chegaram juntos ao set de Ultraman Dyna como trabalhadores temporários, mantendo uma boa relação.

“Bunta, ouvi dizer que houve um problema com os atores de fantasia”, disse Tony assim que se sentou.

“Problema?” perguntou Takakura Bunta, oferecendo um cigarro Peace a Tony.

Tony tirou o isqueiro, acendeu o cigarro e, com ar misterioso, falou: “Acabei de levar a fantasia do monstro de pedra Gakuma.”

“Ouvi do Kondo Shunsuke que Kado Shuuichi desistiu e foi filmar a série ‘Viúva da Força de Defesa Terrestre’ na Diamond Films.”

“Quem é Kado Shuuichi?” perguntou Takakura Bunta.

Kondo Shunsuke é o ator da fantasia de Ultraman Dyna e tem boa reputação entre os atores de fantasia, então provavelmente não estava mentindo.

No entanto, Takakura Bunta não tinha nenhuma lembrança desse ator Kado Shuuichi.

“Kado Shuuichi… ele atuou no terceiro episódio, ‘A Profecia do Demônio’, como o guerreiro flamejante Kirielod…” Tony fumou e soltou a fumaça, continuando a reclamar:

“A Tsuburaya Productions é extremamente econômica, os atores de fantasia trabalham muito e recebem pouco, não sei quem vai substituí-lo.”

“Este já é o terceiro ator de fantasia que deixou a produção.”

“Mas os atores de fantasia têm uma condição melhor que a nossa como trabalhadores temporários. Isso é uma boa oportunidade… pena que não tenho ninguém para recomendar…”

“Recomendar?” perguntou Takakura Bunta.

Tony respondeu: “Para se destacar no mundo do entretenimento, é preciso ter o respaldo de uma agência.”

Tóquio é uma sociedade de classes rígidas, e isso é ainda mais evidente na indústria do entretenimento.

Novatos sem o apoio de uma agência dificilmente conseguem qualquer oportunidade de atuação.

Enquanto ouvia Tony, Takakura Bunta ficou pensativo.

Em 1996, o início da trilogia “Ultraman Heisei para Adultos” marcou o retorno da série Ultraman após 15 anos de silêncio.

Toda a equipe enfrentava enorme pressão.

De acordo com os relatórios financeiros da Tsuburaya durante as filmagens da “Trindade Heisei”, o custo médio por episódio era de 44 milhões de ienes.

Como Gaia custava claramente mais que Dyna, estima-se que o custo médio por episódio de Dyna seja de cerca de 40 milhões de ienes.

Se as filmagens correrem bem e a série não for cancelada no meio do caminho, com 52 episódios planejados, o orçamento total necessário seria de 2,08 bilhões de ienes.

Esse valor de 40 milhões de ienes por episódio foi investido principalmente em duas áreas.

A primeira é a grande melhoria nas técnicas tokusatsu da Tsuburaya.

Desde as casas de papel visíveis a olho nu nos Ultramen da era Showa e os modelos evidentes de terreno, até as primeiras cenas com efeitos especiais detalhados em Dyna;

A sensação realista da escavação de Golza;

A imponência da base marítima;

E o impacto visual dos motores das aeronaves de combate;

Todos esses detalhes indicam que a Tsuburaya, após mais de uma década de amadurecimento, desenvolveu rapidamente sua tecnologia de efeitos especiais.

Os efeitos especiais da série, semelhantes aos de “Star Wars”, usam modelos reais para filmagens, exceto pela iluminação especial de monstros, e o processo de produção é extremamente refinado.

A aplicação em larga escala dessas novas tecnologias fez os custos de produção dispararem.

A segunda área é a exigência da emissora TBS para o elenco.

“O protagonista deve ser um ídolo popular da agência Johnny’s, que mantém uma excelente relação com a emissora.”

“Isso garante a audiência para o novo projeto Ultraman.”

Na década de 1990, o império dos ídolos da Johnny’s estava consolidado, e seu presidente Johnny Kitagawa havia formado uma sólida comunidade de interesses com emissoras de TV, produtoras de filmes e revistas.

O nicho dos ídolos da Johnny’s é bastante especial: eles não são apenas ídolos de palco, mas celebridades nacionais com forte presença em filmes e programas de variedades.

Entre eles estavam Kimura Takuya, Nakai Masahiro, Fujii Masahiko e Domoto Koichi.

Eles dominaram o Kouhaku Uta Gassen por doze anos consecutivos, com singles que lideravam as paradas da Oricon, e seus álbuns de fotos frequentemente esgotavam.

Os artistas se revezavam em dramas, comerciais e programas musicais, garantindo exposição contínua.

Em 1996, a Johnny’s Agency já contava com 10 milhões de membros no seu fã-clube, o maior do mundo, cuja receita anual só com taxas de membros ultrapassava 50 bilhões de ienes.

Com um poder de mercado tão forte, os ídolos da Johnny’s tinham cachês altíssimos.

A Tsuburaya e a Johnny’s Agency travaram quatro rodadas de negociações árduas e chegaram ao maior cachê já pago na história dos tokusatsu Ultraman para o protagonista: 10 milhões de ienes por episódio!

Na década de 1990, o cachê típico para protagonistas de dramas japoneses era de cerca de 500 mil ienes por episódio.

No entanto, segundo o sistema de gestão da Johnny’s, o próprio protagonista Nagano Hiroshi recebia um salário fixo da agência.

Ou seja, independentemente do número de episódios, comerciais ou programas que participasse, seu pagamento permanecia fixo.

Devido a esses dois fatores, os custos de produção extremamente limitados forçaram a equipe a economizar em áreas invisíveis.

Como a contratação em grande escala de trabalhadores temporários por meio de agências e a redução dos salários dos atores de fantasia.

Essa foi a principal razão pela qual tantos atores de fantasia deixaram a produção consecutivamente.

Contudo, o alto investimento em tecnologia de efeitos especiais, aliado ao novo modelo de estrelas ídolos, fez com que os dois primeiros episódios de Ultraman Dyna obtivessem boa audiência.

Especialmente com a inclusão de tramas com classificação indicativa restrita.