Capítulo 43: Ídolos de nível lendário da velha guarda

"Três semanas consecutivas no topo das paradas da Oricon."

"Não se esperava menos de Masahiko Kondo. Esta é a calma e a compostura de um ídolo veterano de nível lendário; mesmo no olho do furacão da opinião pública, ele permanece firmemente no topo da Oricon."

Na sede da Kadokawa Shoten, Hideyuki Kadokawa, diretor do departamento de vendas audiovisuais, tomava seu café enquanto analisava o plano semanal de vendas, calculando a quantidade de pedidos para o novo single da Sony.

"A Sony Music quer furar a fila e lançar o novo single esta semana, enfrentando diretamente Masahiko Kondo, que está em plena fase de ascensão?"

"É precipitado demais... Talvez seja apenas uma colaboração promocional com um músico independente, onde cada um segue seu caminho sem investir muitos recursos..."

A Kadokawa Shoten, uma das maiores editoras abrangentes de Tóquio, dedica-se principalmente à publicação de light novels, mangás, animações e filmes, além de possuir departamentos responsáveis pela edição e distribuição de revistas e discos. Sua rede de vendas cobre todo o país, com escritórios em Hong Kong, Sudeste Asiático e Coreia do Sul.

O diretor Hideyuki Kadokawa ajusta semanalmente o plano de vendas de discos para as filiais em Tóquio e em todo o país, baseando-se nos dados da Oricon.

As atualizações em tempo real da Oricon consistem principalmente em paradas diárias e semanais. A parada diária divulga as vendas do dia anterior; ou seja, na quarta-feira são reveladas as vendas de terça-feira, e na segunda-feira, as de domingo. A parada semanal, por sua vez, compila e publica todas as terças-feiras o total de vendas da semana anterior, de segunda a domingo.

Portanto, o departamento de vendas audiovisuais da Kadokawa Shoten precisa, por um lado, considerar o método de contagem da Oricon e, por outro, atender às exigências de um lançamento nacional simultâneo, prevendo as tendências de vendas dos novos discos.

Masahiko Kondo, o veterano ídolo dos anos 80, substituiu, com a canção "Yuyake no Uta" (Canção do Pôr do Sol), o single "Anata ni Aitaikute ~Missing You~" (Quero te ver ~Sinto sua falta~), de Seiko Matsuda, que se manteve por sete semanas no topo das paradas.

Somado ao escândalo de seu caso com Seiko Matsuda em Los Angeles, a popularidade de Masahiko Kondo ressurgiu das cinzas, indicando um retorno ao auge de seu estrelato.

O julgamento profissional de Hideyuki Kadokawa, diretor da Kadokawa Shoten, estava, sem dúvida, correto. Neste sombrio mundo paralelo, a indústria musical japonesa de 1996 vivia uma competição extremamente acirrada.

O Mr. Children, banda de rock do Japão, com o single "Seesaw Game ~Yūkan na Koi no Uta~" (Jogo de Gangorra ~Canção do Amor Corajoso~); a lendária cantora e compositora Miyuki Nakajima com "Sora to Kimi no Aida ni" (Entre o Céu e Você);

A superestrela Namie Amuro, que deixou o grupo feminino "SUPER MONKEY'S" para se lançar como cantora solo com "Try Me"; e a já mencionada Seiko Matsuda com "Anata ni Aitaikute ~Missing You~", que liderou a Oricon por sete semanas.

Toda essa gama de canções clássicas, veteranos, bandas lendárias, compositores de prestígio e a nova sensação Namie Amuro protagonizaram um verdadeiro "battle royale" musical.

Na linha temporal original, Namie Amuro teria vencido o 32º Japan Record Awards com essa canção e, no mesmo ano, se tornado a cantora solo mais jovem a participar do Kohaku Uta Gassen. No entanto, neste sombrio mundo paralelo, a permanência de Namie Amuro no topo da Oricon foi breve, sendo rapidamente superada.

Neste mundo paralelo sombrio, a transição entre as gerações antiga e nova tornou-se lenta.

A canção "Yuyake no Uta" possui méritos próprios, mas o que permitiu sua hegemonia sobre tantos nomes fortes foi, acima de tudo, a capacidade de Masahiko Kondo além da música.

Kondo é um veterano da Johnny & Associates, a maior agência de talentos do Japão, e sempre soube navegar no ambiente corporativo, conquistando o favor dos executivos. Mary, vice-presidente e irmã do presidente Kitagawa, tem uma predileção especial por ele. Aos 16 anos, ela chegou a reservar um quarto exclusivo para ele na mansão da família Kitagawa. O mais surpreendente é que, após o treinamento na mansão, o próprio presidente Kitagawa também passou a favorecê-lo.

Isso desafia a lei do "escolha um" dentro da Johnny & Associates: "Você só pode obter o favor de Johnny Kitagawa ou de Mary Kitagawa". Masahiko Kondo, no entanto, conseguiu o feito sem precedentes de conquistar a ambos.

Esse status dentro da agência permitiu que Kondo fosse tratado como um grande veterano por nomes como Takuya Kimura, Noriyuki Higashiyama, Hideaki Takizawa e Hiroshi Nagano. Ele podia facilmente mobilizar os maiores recursos da Johnny & Associates. Enquanto "Yuyake no Uta" dominava as paradas, grupos como SMAP, V6 e Kinki Kids adiaram o lançamento de suas próprias músicas.

Além disso, neste mundo paralelo sombrio, o clima social tornou-se completamente decadente em comparação ao mundo anterior. Como disse Keiko Kanda: "Esta era louca, onde o lixo está por toda parte!"

Masahiko Kondo mantinha um relacionamento com a maior diva da era Showa, a superestrela Akina Nakamori. Durante esse tempo, foi flagrado com outras artistas, como Mariko Ishihara e Mariko Fuji, no apartamento que deveria ser o lar conjugal, financiado por 80 milhões de ienes do bolso de Akina Nakamori.

Simultaneamente, ele mantinha uma base em Hong Kong, onde namorava a cantora de nível lendário Anita Mui, iludindo-a por dois anos com um broche de moissanite de 100 dólares de Hong Kong. Recentemente, ele passou o Natal em Los Angeles com a maior rival de Akina Nakamori, a "bruxa" da música, Seiko Matsuda.

Se fosse no mundo anterior, um homem como Masahiko Kondo certamente estaria arruinado. Mas, neste mundo paralelo sombrio, sua popularidade disparou, tornando-o um superídolo que conquistou três divas asiáticas. Ao promover "Yuyake no Uta", ele chegou a falar abertamente sobre seus momentos íntimos com as três divas, garantindo audiência.

Keiko Kanda chegou a perguntar a Bunta Takakura se seria possível contratar uma organização para eliminá-lo. Bunta Takakura consultou sua cliente VIP, a quarta chefe do clã Karishi-ya, Emiru Aramaki. A resposta foi negativa.

A popularidade desse sujeito é tão alta que ele já ultrapassou a zona cinzenta entre o submundo e o mundo comum. Naturalmente, se o objetivo fosse um ídolo decadente, seria fácil resolver, seja vendendo-o como animal de estimação na Tailândia, Mianmar ou Oriente Médio, ou afundando-o na Baía de Tóquio.

"Matar aquele homem de Tóquio? Que diabos é isso? Não estará ligado à seita Aum Shinrikyo, estará?"

Ao ver o título da música da Sony na tabela, Hideyuki Kadokawa franziu a testa e pousou sua xícara de café. Ele alterou alguns dados no plano de vendas semanal; ainda era preciso respeitar a Sony, então decidiu encomendar 50 mil cópias de "Matar aquele homem de Tóquio". Se fosse uma pequena gravadora comum com um novato desconhecido, a Kadokawa Shoten normalmente pediria no máximo 10 mil cópias.

Trim, trim... Trim, trim...

O telefone fixo no escritório do diretor Hideyuki Kadokawa tocou insistentemente.