Capítulo 47: A Primeira Vez na Vida
Graças aos poderosos recursos da Sony Music,
Takakura Fumita, um cantor novato até então desconhecido, ganhou surpreendentemente um programa especial na rádio NHK-FM...
A partir da segunda semana, "Matar aquele homem de Tóquio" entrou com força em todas as principais paradas musicais do país.
Terceiro lugar no ranking diário da Daily Record, primeiro lugar no ranking de novas músicas da Dendo News, segundo lugar na parada Sound Scan Japan e segundo lugar na MUSIC research, mantendo-se firmemente entre os três primeiros em todas as principais paradas musicais.
"Matar aquele homem de Tóquio", interpretada por Takakura Fumita, tornou-se um fenômeno musical em todo o país.
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Em seguida, a produtora da Sony Music, Kanda Keiko, trouxe outra excelente notícia: as vendas do disco "Matar aquele homem de Tóquio" já haviam ultrapassado a marca de 500.000 cópias.
Para o single de um estreante, esse volume de vendas era simplesmente assustador.
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Na Oricon, o principal indicador de tendências da indústria do entretenimento japonesa, "Matar aquele homem de Tóquio" permaneceu em primeiro lugar no ranking diário por três dias consecutivos, superando "A Canção do Pôr do Sol", de Kondo Masahiko.
Além disso, Takakura Fumita possuía excelentes habilidades em línguas estrangeiras e detinha os direitos autorais de duas músicas de dramas japoneses lançadas no exterior, "Milagre Reaparecido" e "Nuvens e Fumaça Viram Chuva".
Como ele havia assinado um contrato de agência de distribuição de obras para músicos independentes com a Sony, não havia problemas de disputas jurídicas de artistas contratados.
Isso fez com que Takakura Fumita se tornasse instantaneamente uma aposta de superpotencial aos olhos das principais gravadoras.
Universal, Warner, Avex e BMG estenderam sucessivamente seus ramos de oliveira a Takakura Fumita...
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No distrito de Shibuya, na metrópole de Tóquio, na cafeteria Doutor.
Takakura Fumita olhava para Kanda Keiko, que vestia um vestido curto preto sem alças com um broche de rosa bege no peito, ombros brancos e impecáveis, cabelos curtos e limpos, segurando uma xícara de café e olhando para ele com olhos brilhantes e cheios de expectativa.
— Muito bem... No entanto, quero uma participação de 70% no novo estúdio.
Takakura Fumita tomou um gole de café e aceitou assinar o acordo com a Sony para a criação do estúdio.
— Naturalmente. A guerra de procuradores que desencadeamos colocou os riscos sobre você, e isso é mais do que justo.
Kanda Keiko entregou o contrato a Takakura Fumita, sorrindo alegremente.
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Como um "soldado suicida estreante", Takakura Fumita ajudou a Sony Music a abrir o mercado local e quebrou o monopólio da Johnny & Associates sobre o mercado de ídolos masculinos.
É claro que a Sony Music precisava retribuir a gentileza, oferecendo condições bastante generosas.
Ambas as partes criaram conjuntamente o Estúdio Takakura Fumita, com Takakura Fumita detendo 70% das ações e a Sony 30%.
Kanda Keiko atuaria como representante enviada pela Sony ao estúdio, acumulando o cargo de gerente-geral e responsável pelas operações diárias do Estúdio Takakura Fumita.
Takakura Fumita teria acesso a um estúdio de gravação exclusivo na Sony Music, recursos de divulgação e distribuição, parcerias com anunciantes, uma equipe profissional de preparação para shows e muito mais.
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Naturalmente, tudo isso se baseava no fato de que "Matar aquele homem de Tóquio", de Takakura Fumita, havia vencido, alcançando o primeiro lugar no ranking diário da Oricon por três dias consecutivos...
Se "Matar aquele homem de Tóquio" tivesse perdido, não entrado na Oricon ou ficado fora do top dez...
Então, a Sony Music provavelmente teria se distanciado de Takakura Fumita, emitindo até mesmo uma declaração comprovando que ambos tinham apenas um "puro contrato de agência de distribuição", ou seja, uma relação entre uma parte comitente e um distribuidor, sem qualquer outra cooperação em termos de criação musical.
Evitando agir levianamente, ajudam quem quer que vença.
Esta é a regra geral dos gigantes da indústria...
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Takakura Fumita originalmente também queria trabalhar sozinho.
Contudo, dadas as circunstâncias do mundo do entretenimento japonês, as principais agências, emissoras de TV, produtoras de cinema e televisão, editoras, jornais, anunciantes, canais de distribuição e organizadores de shows estão intrinsecamente interconectados.
Se um novato não cooperar com uma agência, simplesmente não conseguirá sobreviver.
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Com a convivência durante esse período, Takakura Fumita ficou profundamente impressionado com a capacidade de trabalho e a ética profissional de Kanda Keiko.
Kanda Keiko já havia ajudado Nakamori Akina a estrear, auxiliando-a a dar a volta por cima em meio à maré contrária e destacando-se entre os cantores ídolos do entretenimento japonês, marcados por uma concorrência feroz, para se tornar uma super ícone e diva de sua geração.
Esse tipo de experiência em dar a volta por cima em situações desfavoráveis não é algo que qualquer produtor musical possui.
Essa foi uma razão importante pela qual Takakura Fumita escolheu cooperar com a Sony Music.
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No dia seguinte à constituição da joint-venture entre Takakura Fumita e a Sony para a criação do estúdio,
"Matar aquele homem de Tóquio" explodiu novamente, superando todos os rivais.
Deixou para trás "A Canção do Pôr do Sol" de Kondo Masahiko, "See-Saw Game ~Brave Love Song~" do Mr. Children, "Try Me" de Namie Amuro, "Between the Sky and You" de Miyuki Nakajima, entre outras músicas...
E conquistou de uma só vez o primeiro lugar no ranking semanal da Oricon!
No programa *MUSIC STATION* da TV Asahi, Takakura Fumita foi aclamado como "o novo rei da era pós-bolha".
Essa afirmação foi duramente criticada em uníssono pela mídia controlada pela Johnny & Associates...
De acordo com o planejamento da Johnny, o topo da Oricon durante aquele período deveria testemunhar a renascença das cinzas e o ressurgimento do veterano rei da música Kondo Masahiko.
Foi por isso que grupos masculinos como SMAP, V6, Kinki Kids e Arashi tiveram o lançamento de suas músicas adiado, abrindo caminho para as novas canções do veterano rei solo, Kondo Masahiko.
No entanto, Takakura Fumita surgiu repentinamente, transformando "A Canção do Pôr do Sol" de Kondo Masahiko em um mero trampolim para a coroação de um novo rei.
Os jornais e revistas controlados pela Johnny & Associates naturalmente iniciaram uma ofensiva de opinião pública contra Takakura Fumita...
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Evidentemente, Kanda Keiko e a Sony Music não estavam paradas.
Os recursos de mídia contatados por Kanda Keiko contra-atacaram já no jornal vespertino daquele mesmo dia.
O mercado não se baseia na antiguidade dentro de uma empresa; os números de vendas de discos dizem tudo.
Kanda Keiko tentou cultivar uma atmosfera de opinião pública de transição, simbolizando a queda do antigo rei e a ascensão do novo.
Essa é a vantagem de se apoiar em uma grande árvore; esse tipo de guerra de palavras pôde ser deixada nas mãos do departamento de relações públicas da Sony e de Kanda Keiko.
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Além da tensa guerra de relações públicas entre as duas partes, Takakura Fumita também colheu a primeira experiência de sua vida.
Seu primeiro comercial de TV.
A imagem pessoal de Takakura Fumita não correspondia aos padrões estéticos da época para "garotos de mangá" e "belos rapazes *bishounen*". Kanda Keiko teve muito trabalho para encontrar recursos de anunciantes para ele.
Ainda bem que "Matar aquele homem de Tóquio" estava extremamente popular, o que permitiu a Takakura Fumita garantir com sucesso o seu primeiro comercial.
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Para os artistas no Japão, os comerciais de televisão constituem a principal fonte de renda.
O verdadeiro segredo de um ator japonês reside em manter um certo nível de exposição através de atuações em dramas e filmes, consolidando sua posição na indústria do entretenimento para, assim, conseguir contratos publicitários.
A receita de um único comercial para um artista de alto escalão varia entre 80 milhões e 100 milhões de ienes, sendo o número de comerciais variável.
Por exemplo: a veterana atriz de grande prestígio Yoshinaga Sayuri recebia 100 milhões de ienes por um único comercial.
Artistas de tal calibre geralmente zelam muito por sua reputação e são extremamente cautelosos ao aceitar comerciais e endossos.
Artistas de primeiro escalão ganham cerca de 50 milhões de ienes por comercial, aparecendo geralmente em quatro ou cinco comerciais por ano;
Artistas de segundo escalão costumam receber 10 milhões de ienes por comercial;
Contudo, a concorrência nesse patamar é particularmente feroz, e os recursos de anunciantes são escassos, exigindo que acompanhem clientes em reuniões privadas. O número de comerciais aceitos anualmente depende frequentemente da quantidade e da escala dos clientes atendidos em boates.
Em suma, a renda publicitária é uma remuneração extremamente alta que nenhuma estrela pode ignorar.
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Takakura Fumita sofreu as desvantagens estéticas de estar fora da tendência da época.
O contrato que conseguiu foi o tipo mais comum de pedido de anúncio de cerveja na indústria do entretenimento japonesa.
Um anúncio de cerveja da Ise Kadoya Brewery, de Kyoishi,
um comercial de 6 segundos cotado em 8 milhões de ienes, com meio dia de filmagem programado.
O enredo era bastante simples: bastava que Takakura Fumita bebesse uma garrafa inteira de cerveja de uma só vez e dissesse o slogan publicitário da Ise Kadoya Brewery de Kyoishi.
Embora houvesse meio dia reservado no plano de filmagem, o trabalho foi concluído em apenas duas horas reais.
Takakura Fumita finalmente entendeu por que as celebridades das gerações futuras lutavam desesperadamente para alcançar a fama.
Duas horas de trabalho e 8 milhões na conta.
Ganhar dinheiro era realmente fácil demais...
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Após terminar as filmagens do comercial, Takakura Fumita ainda precisava correr para o Night Tokyo Club...