Capítulo 22: A Criação de Adão
A filmagem da cena classificada como R do episódio 25, “O Julgamento do Demônio”, foi concluída.
A subtrama sobre o povo Kirielode em Ultraman Dyna entrou na fase final de encerramento.
Agora restam apenas as cenas de transformação em tamanho gigante, onde o guerreiro flamejante Kirielode II e Ultraman Dyna travam uma grande batalha na região metropolitana de Tóquio.
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Os Kirielode são um dos vilões mais impressionantes da série Heisei.
Seja pelo poder, pela aparência ou pelo contexto de sua história, possuem uma aura inconfundível.
Após serem derrotados por Dyna pela primeira vez, os Kirielode perceberam a força do povo e lançaram uma ofensiva de opinião pública usando “anjos”, para voltar com força total.
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O guerreiro flamejante Kirielode II é realmente um inimigo aterrorizante.
Ele possui três formas de combate que neutralizam Ultraman Dyna, além de ser mestre em controlar a opinião pública e manipular corações.
Um herói não pode lutar sozinho; é essencial ter o apoio das pessoas.
Sem o suporte do povo, Dyna ficou desanimado e chegou a ser derrotado.
Felizmente, o capitão Kei Irima se sacrificou para desmascarar a conspiração de controle de opinião dos Kirielode, fazendo com que o povo percebesse quem era o verdadeiro demônio...
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No set de filmagem de Ultraman Dyna em Kamakura, um cenário em miniatura da cidade foi recém-construído.
O supervisor geral Hiroshi Muraishi e o diretor de cena Akio Jissoji realizavam os últimos ajustes, enquanto Shunsuke Gondo e Bunta Takakura observavam.
Takakura e o diretor Jissoji revisaram novamente os posicionamentos para a filmagem oficial.
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As cenas de luta em transformação gigante exigem não só altos custos, mas também uma excelente condição física dos atores dentro dos trajes.
Esses trajes personalizados de Ultraman, alienígenas e monstros pesam entre 4,5 e 13,5 quilos. Alguns capacetes grandes chegam a pesar 4,5 quilos, equivalendo a carregar uma bola de chumbo na cabeça, tornando fácil sofrer lesões.
Esses trajes precisam ser usados o dia todo e os atores enfrentam dezenas de cenas de luta intensas em conjunto.
Cada sequência dura apenas alguns segundos na televisão, mas são filmadas em dezenas de tomadas.
Os modelos dos marcos da miniatura da cidade, como a Torre de Tóquio, Prefeitura Metropolitana de Tóquio, Templo Senso-ji, Tokyo Dome, Ginásio Olímpico de Tóquio, sede da TBS e Aeroporto Internacional de Haneda, são duplicados várias vezes.
Quando o progresso da filmagem atrasa, essas maquetes podem ser destruídas dezenas de vezes em uma única cena.
Por exemplo, na filmagem do episódio 26 de Ultraman Ace, “Aniquilação! Os Cinco Irmãos Ultraman”, a complexidade da direção e os inúmeros erros de gravação fizeram com que “toda a região metropolitana de Tóquio fosse destruída duas vezes”, aumentando o custo do episódio em cinco vezes.
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O custo dos cenários em miniatura é alto e eles não podem ser reutilizados, sendo essa uma das principais razões do alto custo das cenas de transformação gigante.
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Durante as filmagens do episódio 25, “O Julgamento do Demônio”,
o guerreiro flamejante Kirielode II possui três formas:
- Forma normal: seu poder de combate aumenta várias vezes, com força e velocidade superiores às de Ultraman Dyna;
- Forma poderosa: músculos inchados, corpo robusto, armadura afiada se ergue, com pontas afiadas nos pulsos; força, defesa e ataque corpo a corpo aumentam consideravelmente, esmagando Dyna com força esmagadora;
- Forma aérea: mantém as características da forma poderosa, com enormes asas duplas roxas crescendo nas costas. Sua velocidade de voo supera a forma aérea de Ultraman Dyna, e ele o derrota em combate aéreo;
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Normalmente, seriam necessários três atores para cada uma dessas formas, garantindo o ritmo das filmagens.
Porém, todo o orçamento da equipe foi destinado aos equipamentos e atores principais, e após a saída de Kazuhide Kaku, outros quatro atores dos trajes também deixaram o set.
Hiroshi Muraishi chegou a pedir emprestado atores de trajes da equipe de Super Sentai, pois estavam realmente escassos.
Assim, para o guerreiro flamejante Kirielode II, a Tsuburaya aumentou o cachê por episódio em 50%, e toda a carga de trabalho dos três atores ficou a cargo de Bunta Takakura.
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Takakura teve que trocar de traje frequentemente e realizar dezenas de cenas intensas de luta. Ao tirar o traje impermeável, seu suor molhava o chão.
Usando a resistência de seu corpo, comparável às mais fortes criaturas da terra, mar e ar, e a técnica de “recuperação da vida”,
Takakura, nos intervalos das filmagens, bebeu três litros de água mineral e comeu várias barras de chocolate e carne seca trazidas por Takami Yoshimoto e Koichi Furuya, para suportar o ritmo extenuante.
O supervisor geral Hiroshi Muraishi, vendo Takakura sozinho cumprir o trabalho de três atores, não pôde deixar de admirá-lo.
Toda a equipe passou a tratá-lo com ainda mais respeito, reconhecendo-o como ator central.
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Diante da esmagadora força das três formas de Kirielode II,
a parte mais importante deste episódio é a ressurreição de Dyna no final, o que se chama de “protótipo do Dyna radiante”.
No episódio 3, “A Profecia do Demônio”, foi estabelecido o vínculo entre humanos e Dyna, que, de forma simples, significa que através do “apoio” — uma forma de transmitir luz — Dyna recebe um poder extraordinário.
Este conceito evoluiu e preparou o terreno para a aparição do Dyna radiante no grande final, episódio 52.
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Após o sacrifício do capitão Kei Irima, que desvendou a verdade sobre os “anjos” e quebrou o controle da opinião dos Kirielode,
as pessoas despertas, com lanternas e faróis ligados, ofereceram ajuda “física” a Dyna, que havia perdido suas forças.
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Por meio das lanternas e faróis, fontes físicas de luz, o “raio de esperança” da humanidade foi transmitido para o Dyna enfraquecido.
Ultraman Dyna é o gigante da luz mais idealista; quanto mais pessoas confiam nele e lhe oferecem luz, mais forte ele se torna.
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O diretor de cena Akio Jissoji demonstrou novamente sua habilidade épica em linguagem visual e composição.
Criou uma obra-prima mundial no gênero tokusatsu, intitulada “A Criação de Adão”.
Segundo o roteiro de Chihiro Konaka, esta cena mostrava Dyna se levantando após receber a luz humana.
No entanto, no roteiro original não havia essa pintura, e após vencer o inimigo, Dyna apenas acenava levemente com a cabeça antes de partir, sem fazer o gesto de polegar para cima na TV.
Esse momento eleva a divindade de Dyna ao máximo.
Mas sob a direção de Jissoji, a pintura foi adicionada ao lado de Dyna enquanto ele se levantava.
Dyna ocupa a posição de Adão, simbolizando que a humanidade criou Dyna e o salvou.
Antes de sair de cena, Dyna ainda fez o gesto de polegar para cima ao público.
Assim, Dyna manifestou não apenas sua divindade, mas também sua humanidade — coexistindo divino e humano.
O supervisor geral Hiroshi Muraishi e Koichi Takano, da TBS, também acharam que essa alteração no roteiro tornava a cena mais envolvente para o público comum.
Assim, o tom da cena foi definido.
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Fortalecido pela luz da humanidade que o ressuscitou (o prenúncio do Dyna radiante), Dyna eliminou o guerreiro flamejante Kirielode II com seu raio Zaiperio.
Após filmar esta luta em tamanho gigante, Bunta Takakura encerrou quase toda sua participação na equipe de Ultraman Dyna e, depois de dois dias gravando algumas cenas adicionais, mudou-se do alojamento do set.
Tony Futaki havia deixado a equipe duas semanas antes para trabalhar no filme de Poseidon, colaborando com Ai Iijima.
Takami Yoshimoto e Koichi Furuya acompanharam Bunta Takakura para celebrar.
Os três foram a um restaurante de grelhados de cebolinha em Komachi-dori, Kamakura.
Na TV de parede do restaurante, a transmissão original da TV de Tóquio do último episódio de Neon Genesis Evangelion estava passando.
O episódio 26, “A Besta que Gritou Amor no Centro do Mundo — Take Care of Yourself”.
Os três desfrutaram dos frutos do mar de Kamakura, beberam um pouco e combinaram de se reunir novamente em Tóquio no futuro...