Capítulo 16: Artista de Nível Diva Suprema

A cena de luta do terceiro episódio, “A Profecia do Demônio”, terminou exatamente cedo para o término do trabalho. Takakura Fumita foi primeiro ao clube Night Tokyo para negociar um novo contrato. Afinal, não poderia continuar indo todo dia a Shinjuku para trabalhar como atendente eventual.

Além disso, graças ao papel de participação especial como um Kiriya Eld, obtido por meio do acordo tripartite entre a TBS e a Tsuburaya Productions, Takakura Fumita ganhou poder de negociação com o Night Tokyo Club. O gerente do clube Night Tokyo em Shinjuku reconheceu oficialmente o status artístico de Takakura Fumita. Com o novo contrato, seu valor aumentou drasticamente, com o cachê de chamada multiplicado por dez e a comissão sobre bebidas aumentada em 5%. A escala de trabalho tornou-se mais flexível, mudando de “presença diária fixa” para “agendamento por chamada”, focando em um serviço privado e exclusivo, mais flexível e discreto.

Com o novo contrato assinado, Takakura Fumita estava de ótimo humor e convidou Tony Futaki para irem juntos ao bairro comercial da orla de Kamakura para uma boa bebida. A rua comercial à beira-mar de Kamakura, localizada próximo à praia de Yuigahama, é repleta de restaurantes de frutos do mar e barracas de comida, com especialidades como donburi de frutos do mar, espetinhos grelhados, takoyaki, entre outros. A equipe do filme geralmente prefere se reunir para refeições na rua Komachi de Kamakura, não só por ser mais próxima do set, mas também pelos preços mais acessíveis.

Takakura Fumita e Tony Futaki pegaram um táxi por vinte minutos até a rua comercial da orla de Kamakura, caminhando e conversando até escolherem um restaurante administrado por pescadores locais. Takakura pediu uma porção grande de enguia grelhada, sashimi de salmão, sushi de salmão, sushi de pargo, espetinhos grelhados com cebolinha de Kamakura acompanhando yakitori, e um donburi de frutos do mar de Kamakura. O restaurante serviu rapidamente. Takakura então tirou uma garrafa de saquê Junmai Daiginjo “Yume Suzume”, presente do gerente do Night Tokyo Club em Shinjuku, cujo preço chega a 96.800 ienes. Entre goles e brindes, conversaram sobre os planos de trabalho futuros de Tony Futaki.

Takakura tomou um gole do saquê e perguntou: “Você tem certeza que vai filmar para a Poseidon Pictures?” Tony mastigava um espetinho de yakitori e respondeu: “Eu fiz o teste para a Poseidon Pictures no ano passado, mas não fui porque minha namorada era contra.” Takakura colocou o copo no balcão sem dizer mais nada e reabasteceu o copo de Tony.

Tony Futaki havia sofrido uma desilusão amorosa. Ele namorava a deusa que perseguia há quatro anos e, somente no ano anterior, conseguiu oficializar o relacionamento. Segundo sua descrição, ela era uma professora de jardim de infância, muito carinhosa e pura, que nunca tinha segurado a mão de um garoto antes de se tornarem namorados.

Desde o início, ao ouvir a descrição de Tony Futaki, especialmente por ela ser uma das “três bestas mitológicas” do círculo matrimonial, Takakura percebeu que a situação era complicada. De fato, quando Tony visitou sua casa, amigos da mesma cidade revelaram a verdadeira natureza da professora.

Quando você estava na escola primária, sua deusa já sabia beijar; Quando estava no ensino médio, ela já dominava a arte do beijo; Na escola secundária, ela já tinha experiência íntima; Quando você se formava na universidade e lutava para conseguir um emprego, ela já havia tido inúmeros parceiros; Quando você fazia empréstimo para comprar casa, carro e sonhava em formar família, sua deusa apareceu diante de você e perguntou, com tom ressentido: “Qual é a sua escolha?” Furioso, Tony Futaki escolheu terminar o relacionamento.

A reunião de hoje servia não só para comemorar o novo contrato de Takakura Fumita, mas também para celebrar a libertação de Tony Futaki, renascido das cinzas. Takakura, comendo sushi de salmão com wasabi, perguntou: “Da última vez você falou sobre um filme da Poseidon Pictures, qual era o nome?” Tony já estava no quarto copo, com a voz rouca. Takakura ouviu o nome e achou familiar, comeu o sushi, tomou um gole de chá quente e tentou lembrar, perguntando com hesitação: “O protagonista desse filme não seria aquela diva famosa?” Tony, enquanto servia mais saquê, confirmou: “Sim, é a senhora Ai Iijima.” Takakura bateu no ombro de Tony com admiração e disse: “Você, garoto, já começou muito melhor que eu! Anime-se e vamos brindar!”

No mundo real, os vídeos caseiros começaram a surgir entre as décadas de 1970 e 1980, acompanhando a popularização das câmeras de vídeo (VTR). Diferente das câmeras fotográficas, não exigiam exposição calculada nem revelação de filmes, tampouco projetores. Qualquer pessoa, mesmo sem experiência, podia produzir vídeos facilmente com esses sistemas, utilizando técnicas completamente distintas daquelas dos estúdios tradicionais. Isso negava fundamentadamente o estilo acadêmico do cinema e as técnicas acumuladas pela indústria cinematográfica por anos.

Inicialmente, os vídeos eram filmados com câmeras fotográficas e depois convertidos para fita de vídeo para exibição em motéis. As produtoras Nikkatsu Eiga, Diamond Eiga e Poseidon Eiga eram conhecidas como as três gigantes do vídeo. Esses filmes chegaram a ser investigados pela Polícia Metropolitana, o que levou à criação da Associação de Ética para Vídeos, legitimando a produção de fitas em vídeo.

Desde os anos 1980, a produção de filmes classificados como R-rated dominou o cenário cultural mundial. Ao todo, 233 países e regiões abriram seus mercados para obras cinematográficas com essa classificação, incluindo grandes nações do Oriente. A indústria de filmes R-rated prosperou como nunca, representando 94,2% do mercado audiovisual global. Isso eliminou barreiras ideológicas, popularizando as fitas RB e gerando enorme impacto econômico, com a cadeia produtiva relacionada respondendo por 6% do PIB nacional, tornando-se um pilar da economia.

Nesse ambiente liberal, em 1992 surgiu uma estrela do porte de uma diva no mercado de vídeos. Ela era Ai Iijima. Em abril de 1992, sua estreia vendeu mais de 40 mil cópias. Depois, atuou em mais de trinta produções de estúdios como Crystal Video, Alice Japan e Nikkatsu, cada uma vendendo mais de 100 mil cópias. Até então, a média de vendas de vídeos era de cerca de 10 mil cópias, com alguns sucessos alcançando 30 mil. Ai Iijima quebrou o teto do mercado de vídeos sozinha. Essa era a força de uma diva de primeira linha! Ao mesmo tempo, ela ingressou com sucesso na indústria do entretenimento mainstream, tornando-se um ícone de uma geração. Ai Iijima, Mai Asakura e Minori Asaoka ficaram conhecidas como as “Três Princesas da Era Heisei”; junto com Hitomi Shiraishi, formavam as “Quatro Divas”.

Tony Futaki, embora tenha sofrido no amor, tinha sucesso na carreira e já estreou ao lado de uma diva, um verdadeiro lançamento meteórico!

Os dois comeram e conversaram até tarde da noite. Tony, afogado em mágoas, xingava sua ex-namorada. Ele terminou uma garrafa inteira do saquê Junmai Daiginjo “Yume Suzume” e abriu algumas cervejas depois. Por fim, Takakura o ajudou a se levantar, ainda tonto, quando ao saírem ouviram uma discussão perto da porta de uma casa de fliperama a poucos metros dali, onde um grupo de pessoas cercava um carro em meio a uma confusão.