Capítulo 25: Canção-tema

A mulher de cabelos curtos à sua frente, segurando duas xícaras de café quente, tinha um rosto delicado e olhos profundos. Vestia um moletom preto, um gorro da mesma cor e uma jaqueta jeans azul-claro levemente desbotada, compondo um visual casual, elegante e decidido.

"Prazer em conhecê-lo, sou Keiko Kanda."

Kanda entregou uma das xícaras de café a Takakura Bunta.

"Olá, sou Takakura Bunta."

Bunta pegou o café, observando atentamente a bela mulher de cabelos curtos e estilo andrógino à sua frente. Seus cabelos eram cortados com precisão afiada, como lâminas, e seu olhar era frio e profundo, como um lago congelado no inverno. Os traços de Keiko Kanda pareciam esculpidos em obsidiana, dotados de uma textura única e um ar de mistério. Era um estilo completamente diferente de Akina Nakamori.

Uma rosa vermelha e uma rosa branca. Não era de se estranhar que aquele garoto, Masahiko Kondo, quisesse as duas...

Diante de uma produtora de elite, responsável por lançar divas lendárias, Bunta não tentou disfarçar e abriu o jogo. Admitiu que não entendia de teoria musical ou partituras; apenas criava a letra e cantarolava a melodia.

Kanda não se surpreendeu; ela não era mais uma produtora novata. A Sony Music recebia milhares de demos todos os anos, e artistas de "talento puro" como Bunta não eram raridade. Kanda pediu que ele cantasse a letra e a melodia que tinha em mente. Ela queria confirmar a capacidade de "alcance vocal ultra-amplo" que seu colega de universidade, Hirokazu Takano, havia recomendado por telefone.

"O sol atravessa a noite escura, como se o amanhecer deslizasse silenciosamente pelo horizonte..."
"Uma nova tempestade surgiu, como poderíamos ficar parados? Atravessando o tempo e o espaço, darei tudo de mim para chegar ao seu lado..."
"O sonho não está longe, tome coragem e siga em frente. O milagre certamente acontecerá."

"A qualidade da música é boa, não fica atrás de 'Take Me Higher' do V6."
"Sim, um alcance vocal impressionante; ele domina perfeitamente tanto os graves quanto os agudos, como se não houvesse limites."
"O timbre é excelente e o fôlego é estável, equiparando-se aos grandes veteranos da música."

Em seu íntimo, Keiko Kanda já havia incluído Takakura Bunta e sua canção, "O Milagre Ressurge", na final da seleção para o tema musical. E isso considerando que Bunta tinha acabado de adaptar a letra original em chinês para o japonês, o que inevitavelmente reduziu a qualidade da obra.

Outro motivo pelo qual ela não podia bater o martelo imediatamente era a aparência de Bunta, excessivamente robusta, aliada à sua falta de base teórica. Ele contrastava drasticamente com o padrão atual do mercado: os trainees da Johnny's, com seus rostos de mangá, treinamento intensivo e uma imagem ensolarada e refrescante. Na Coreia, em Hong Kong, no Sudeste Asiático e até no maior mercado da Ásia, a China, o estilo de ídolos masculinos delicados, no estilo Takuya Kimura, estava em alta.

Um cantor como Bunta, com alcance vocal vasto e aparência bruta, teria se consolidado facilmente nos anos 70 com canções como "Primavera no Norte" ou "Sol Escarlate". Mas aquela era uma história de uma era passada. Atualmente, o perfil de Bunta era, na verdade, um ponto negativo para as estratégias de marketing da Sony Overseas.

Kanda observava Bunta conversando com o engenheiro de som, sentindo-se dividida. Enquanto refinavam a melodia de "O Milagre Ressurge", Bunta cantarolou algumas frases em chinês, o que despertou o interesse da produtora. Ao descobrir que ele dominava um idioma estrangeiro, Kanda pediu que ele cantasse novamente em chinês.

Bunta começou: "Assim como o sol atravessa a noite escura, o amanhecer desliza silenciosamente pelo horizonte... Uma nova tempestade surgiu, como poderíamos ficar parados?..."

"Que fluidez impecável no idioma estrangeiro..."

Tendo visitado a China para intercâmbios profissionais, Kanda tomou a decisão na hora: "O Milagre Ressurge", na voz de Bunta, seria o tema da versão chinesa de "Ultraman Tiga".

Após a bolha econômica, o crescimento do Japão estagnou, e o mercado interno tornou-se um oceano vermelho de competição exaustiva. Expandir para o exterior tornou-se uma estratégia obrigatória para todas as gravadoras japonesas. Nos anos 80, com a ascensão dos Tigres Asiáticos, muitas empresas começaram a treinar cantores em cantonês, coreano e minnan. Agora, com a abertura do maior mercado musical da Ásia durante o período de lua de mel sino-japonesa, o domínio de um chinês fluente tornou Bunta um trunfo para Kanda.

Após finalizar a gravação e assinar o contrato, Bunta saiu do estúdio, acendeu um cigarro Peace e suspirou: "É preciso aprender idiomas... saber mais um nunca é demais..."

Nos últimos dias, ele já havia esboçado um plano para o futuro. Não pretendia fazer da carreira de cantor sua atividade principal. Ele não entendia nada de partituras e a teoria musical o deixava com sono. Por isso, via a música apenas como um meio para ganhar fama e acumular capital inicial.

Segundo informações colhidas com a equipe do estúdio, naquele mundo paralelo sombrio, as leis de direitos autorais eram rigorosas. O grande país do Oriente, agora o maior mercado de entretenimento da Ásia, possuía um sistema de proteção de direitos autorais tão eficiente quanto o japonês. Foi por isso que a TBS, a Bandai e a Tsuburaya contataram a TV de Xangai com tanta antecedência para importar o drama.

De acordo com a Convenção Mundial de Proteção de Direitos Autorais, o uso de melodias em locais comerciais, eventos ou brinquedos exigia o pagamento de royalties. Havia ainda uma parcela garantida aos criadores, geralmente entre 1% e 4,5% (5,1% no Japão), para evitar que as gravadoras explorassem os artistas. Nesse mundo, uma música clássica e duradoura era como uma vaca leiteira, gerando um fluxo constante de caixa.

Após terminar o cigarro, Bunta decidiu que, sempre que surgisse a oportunidade, lançaria mais singles para acelerar seu acúmulo de capital. Assim, seu plano de abrir uma loja poderia ser adiantado.

"Neste mundo paralelo, onde obras de classificação adulta prosperam e ocupam 94,2% do mercado, o conflito principal reside na desproporção entre o crescimento dessas obras e a cadeia de suprimentos de brinquedos. Por exemplo, o material de resina que a Bandai usa agora... no meu mundo original, ele só foi aplicado em 1985. Aqui, a Bandai só o desenvolverá daqui a 11 anos, em 1996."

Bunta apagou o cigarro e, usando a nova função de "bloco de notas" do seu Nokia, editou suas ideias para o negócio. Além de sua visão privilegiada sobre o futuro da indústria, ele possuía uma habilidade única e inigualável que serviria como sua vantagem competitiva ao entrar no setor de brinquedos.